少年心氣，從未脫胎換骨；櫛風(fēng)沐雨，亦可道不遠(yuǎn)人。 有限的體量中，《西門少年》被賦予了「回溯」與「眺望」的雙重視角。在這首由李宇春原創(chuàng)的 896 字「自述式」音樂作品中，她罕見地將其難以忘懷和排遣的成長史進(jìn)行了梳理。作為八零年代生人，雖然并未與那個蓬勃熾熱又脆弱魯莽的時代正面交鋒，但她卻從中汲取了日后生長的必要養(yǎng)分。這是一種本能，也是天賦。 以成都人民南路的主席雕像為中心進(jìn)行輻射，東南西北四「城區(qū)」在當(dāng)?shù)胤窖灾斜环Q為「門」。南門燈紅酒綠，東門安分守己，北門迎納八方來往，而西門，是李宇春口中的「野路子」。在新華西路的平房區(qū)，李宇春是這樣的「西門少年」：她爬墻、打電玩、拿算盤當(dāng)滑板，在超負(fù)荷的教育體系內(nèi)保留了自得其樂的興趣。她敏感而樂觀，在個體與時代互為鏡像的每一個轉(zhuǎn)折點，都無一例外地展現(xiàn)了驚人的適應(yīng)性；而其中的張望和彷徨，被她一笑而過。 目力所及處，「西門少年」就棲身于不動聲色的日常。他們用尚且柔弱的經(jīng)驗消解人生的變數(shù)，并在面對業(yè)已成型的世界時，拿出了令人驚訝的勇氣。讓他們尤為珍貴的不是眼界、格局或追求，而是在波瀾壯闊的時代圖景中，他們?nèi)绾巫宰C，如何迎擊「道阻且長」的現(xiàn)實困境。 有人會變，少年會朽。但可以肯定的是，在與世界角力的關(guān)口，強盛的生命力、內(nèi)在的堅持和持久的熱忱總能更勝一籌，這是以「回溯」為度量衡才能顯現(xiàn)的不凡。 在李宇春獨有的語言體系中，《西門少年》所描繪的正是這一時代群像。少年未必來自西門，也絕不只將回溯作為唯一視角。山川湖海，斗轉(zhuǎn)參橫，知往昔，更眺望前路。它將帶人走向哪里，無可預(yù)知，但前路作為少年們的將來時，價值無可取代；而人生的迷人之處，也就存在于「來處」和「安放之地」間的漫長距離，這一路的癡迷、瘋狂、落魄、欣喜、孤獨，是一個人所能享有的最大的現(xiàn)代性。 制作人張亞東為《西門少年》這首自述式的作品營造了精準(zhǔn)契合李宇春語境的氛圍，副歌部分的旋律更選用了李宇春早期代表作《我的王國》的旋律，巧妙地與《西門少年》的雙重視角形成呼應(yīng)。二度擔(dān)綱 MV 導(dǎo)演的許闖則大膽選用了「最原始的黑白影像風(fēng)格，不使用任何道具和環(huán)境的修飾」，以數(shù)十個跨度極大的造型，還原「最李宇春的西門少年」。