繼上周發(fā)布的《上海歲月》專輯同名主打曲目后，左小祖咒又一首新單曲《早晨的陽光》于今日首發(fā)。這首單曲由左小祖咒與“校園民謠”的重要代表人物、被稱為“清新女聲”的歌手葉蓓共同演唱。
 
 左小祖咒與女歌手的合作向來為樂壇所稱道，也是他的拿手好菜。回溯左小祖咒近20年來的創(chuàng)作，可以發(fā)現(xiàn)，他與女歌手的合作其實(shí)早已數(shù)不勝數(shù)，這些合作也已經(jīng)誕生出了數(shù)個(gè)“左女郎”，流傳下一首又一首的“左式情歌”。 
 
從《左小祖咒在地安門》時(shí)期的李柏含（“美術(shù)雞”）到《我不能悲傷地坐在你身旁里》的陳珊妮（“當(dāng)我離開你的時(shí)候”），再到2008年的專輯中《你知道東方在哪一邊》中，與左小祖對(duì)唱歌曲《野荷萬事興》的女歌手寶羅，再到專輯《大事》中的與他合唱《竹林》的央吉瑪，以及在《你知道對(duì)方在哪一邊》、《左小祖咒去奶子房》、《這小小的葡萄我從來沒吃過》這接連的三張專輯中涌現(xiàn)出的譚維維、曾軼可、王韻壹、唐寧、朱婧、芬妮等女歌手，與左小祖咒合作的“左女郎”數(shù)不勝數(shù)。而在去年夏天，在摩登天空主辦的“正在現(xiàn)場(chǎng)”系列劇場(chǎng)演出中，左小祖咒又?jǐn)y手“情感歌后”郁可唯，為寧波、南京的樂迷，帶來了兩場(chǎng)精彩演出。
《早晨的陽光》用弦樂和鍵盤開頭，彰顯出濃郁的古典主義氣息。左小祖咒獨(dú)白式的演唱，帶出了一個(gè)在陽光照耀下的心境。葉蓓的聲音在主歌第二段的最后加入進(jìn)來，她的演唱深情款款，既有一股在那個(gè)“純真年代”里“白衣飄飄”的夢(mèng)幻憧憬，又透露出成熟女性嶄新的情感態(tài)度，這與歌曲的古典主義情境融合。至此，主歌副歌兩個(gè)部分已經(jīng)渾然一體，合唱的部分也從滄桑中凸顯出男女聲部碰撞而生的巨大張力。
 
從敘事的情境來看，《早晨的陽光》勾勒出的是當(dāng)下都市情感的一個(gè)剖面，它打破了虛幻與現(xiàn)實(shí)的分割，用似真似夢(mèng)的筆觸書寫了一段當(dāng)代都市愛情傳奇變奏。這個(gè)傳奇一面拒絕了柏拉圖式的抽象的愛情想象，它“不相信天使的存在”，另一面，它又以山盟海誓式般的堅(jiān)定信念，寫下了一段承諾：“為了你的白天和黑夜我會(huì)在這兒”。這看似矛盾卻又高度統(tǒng)一的心境表露，正是當(dāng)下諸般愛情困局的微縮式顯現(xiàn)。而《早晨的陽光》這首情歌，也一如開頭中所唱“這歌謠 像無人看管的小孩”那樣，隱隱地指涉出一種愛情言說的(不)可能性。
 
與先前的諸多男女對(duì)唱的“左式情歌”相比，《早晨的陽光》已經(jīng)從光怪陸離的“地下”語境中逸出，進(jìn)入到了更為廣闊的、更加具有普遍意義的都市主流語境之中。但它的標(biāo)簽，依然是“左小祖咒”式的，依然深深地遠(yuǎn)離著當(dāng)下情歌中那些常見的蒼白而空洞的情感表達(dá)，依然用自己的語言和切膚的觸感來書寫著現(xiàn)世中的那些曖昧迷離。